中華精品字庫中的“王獻之小楷”字體

記者：您曾設計過方正榜書楷、方正榜書行、方正趣宋等字體。請問字體設計有哪些步驟和要求？

汪文：我們設計字體通常有三個步驟：一是預先設定好用字的市場需求，包括具體風格、使用場景、承載媒介等。這里需要一些調研和論證工作。二是設計字體的草圖。可以通過人工在紙上手繪，然后掃描進計算機；也可以通過人工操作鼠標和鍵盤直接在電腦專用軟件上進行繪制。三是通過人工在計算機上反復調整，確定合格方案，然后再進行后續延展設計。

要確定合格的方案，需要設計出50個字左右。這50個字是我們根據多年的經驗篩選出來的。它包含了漢字的31個基本筆畫，以及各個筆畫在不同位置的形態變化；還包含了基本的漢字結構形式。這50個字的完善，是整套字的風格基礎。它做好了才能往下推進。

然后再進行500字的設計。這500字包含了漢字絕大部分的獨體字和合體字。為了確保漢字隨機組合得優美和諧，需要進行反復調整。這樣絕大部分的偏旁部首都被設計出來了。這500字將決定整體全庫的一致性要求，從字體風格，到字面大小、筆畫粗細、重心等。接下來擴展設計其他的漢字。一套簡體字庫的最低標準是6763個漢字。最后的環節還有設計拉丁字符和排版符號、校對、裝庫、測試等。到目前為止，每個字符都是由字體設計師一個字一個字地做出來的。

要滿足書刊報出版、手機等設備的系統用字，則需要27533字才行。否則，許多人名、地名和古籍用字是顯示不出來的。還有一種超大字庫，它的字數達到8萬多字，就是我們人人都有的身份證的用字。它是方正字庫受公安部委托而設計的。目前也應用在社保、醫療、稅務、銀行等領域。

收集字體資料不是字體設計的必要步驟，但是對于字體設計來說，是個重要環節。很多時候，字體資料是字體創意產生的源泉，不少新的字體風格源于字體資料的啟發。更多的時候，收集字體資料，是為了能從中汲取到寶貴的養分，給字體設計提供依據，讓設計細節更經得起推敲，讓最終的字體成品更有價值和生命力。

記者：您曾在講座《漢文正楷在東亞地區的傳播、影響及再設計》中提到，需要對字面結構和粗細問題進行規范化處理。比如，去掉了“不”字的一個鉤。為何要去掉這個“鉤”？這些細微之處對漢字規范有何意義？

汪文：“不”字的規范寫法是一個豎，而不是豎鉤。之所以會出現豎鉤的造型，是因為原字稿是在90多年前書寫而成的，在清朝和民國時期的“不”字，經常會寫成豎鉤。但是既然我們要制作一個符合規范的楷書字體，就一定要做到筆形的規范。而漢文正楷在新中國成立之后，是作為小學教科書使用的，規范性和正確性就更加重要了。

字庫規范設計從筆畫塑造、偏旁部首、字形架構、空間布白、編排對齊到統一風格等，都有嚴格的設計規范。關于字體架構、偏旁部首、筆形方面的規范是教育部和國家語言文字工作委員會組織制定的，是為了提升國家通用語言文字的規范化、標準化水平，滿足信息時代語言生活和社會發展的需要。漢字的造型非常復雜多變，往往是一個小細節的差異就是兩個不同的字。比如，汩（ɡǔ）汩、汨（mì）羅、淚（lèi）水中的“汩、汨、淚”三個字右側的方框內橫的數量及銜接處的不同，造就了三個不同發音和意思的漢字。所以“書同文”是必須要做到的，否則將無法保證信息傳達的準確性。

記者：書法界有一句話“書家未有學古而不變者”。在字體設計開發中應當如何平衡守正與創新的關系？

汪文：近幾年，漢字在設計中的作用得到了廣泛認可，越來越多的設計師運用漢字元素進行設計創作，眾多知名平面設計師、書法家和字庫廠商合作開發字體，參與漢字字體設計的人越來越多。字體設計是中文字體行業的核心生產力。如何通過設計創新來滿足不斷變化的市場需求，是中文字體產業可持續發展的首要問題。但是，字體設計的創新需要建立在對審美與規范堅守的基礎上。因為字體有傳播屬性，如果在設計創新時一味追求新奇感、博人眼球，而忽略字形美感和漢字字形方面的規范，就很可能產出污染視覺環境的“丑書”“怪書”。這就要求字體設計從業者們自覺肩負起行業責任，對漢字筆形規范認真學習理解和執行落實，對字體品質保持高標準、嚴要求。真正做到守正創新，用優質的字體去引領市場，為社會創造更多價值。（柴如瑾、郭曉蕾）